導演片桐健茲首部劇情長片《淨化萬事屋》﹙Room Laundering﹚。電影以「洗髒屋」的概念開展，女主角御子﹙池田依來沙飾﹚從事搬入凶宅的工作，後凶宅再脫手給新的房客，這樣房子就算是沒有發生過事情的新屋了。電影雖是凶宅空間為背景，卻不帶有死亡沉重的氣息，而是夾帶詼諧，讓觀眾感受到笑可以化解憂傷，連結更多美麗的人事物。

影片穿插不少奇幻元素，片頭從畫中世界進入現實，對應主角御子喜歡畫畫，而御子至新住宅時也透過插畫的室內格局圖轉場。御子造型的紅綠搭配，導演曾提及受電影《艾蜜莉的異想世界》影響，鮮明的色彩對比，企圖營造影片的愉悅氛圍。而電影整體色調也以暖色為基底，強化人與人之間的溫度，甚至死者和死者之間也能溝通取暖。導演曾透露如果死者之間無法溝通就太絕望了。影片通過奇幻元素、視覺色調、美術造型等等，將觸碰死亡的沉重題材帶入充滿色彩，死生相互依存的異想世界。

劇情潛伏的主線是御子對母親離去的疑惑，因為母親在御子幼時離開，帶給她人生極大的變化，御子不再相信人，她背負「幽靈御子」的綽號成長，活在人群的邊緣。劇中三次仰角拍攝飛機的畫面，夾帶奇幻元素，隱約對照《艾蜜莉的異想世界》奇幻的鏡頭視角。導演對此透露父親在他五歲因飛機空難過世，或許想透過自己的作品，傳達對父親的思念。而劇中兩次御子都將飛機拿下又再射出，唯第三次她不再作拿飛機的動作。我認為飛機象徵御子的孤單，她曾深怕眼前的東西消失﹙如母親的不告而別﹚，於是急於抓取。直到御子感受到身旁那些幫助她，珍視她的人們，讓御子意識到自己不是孤單的個體，並將眼光投回現實。

劇中悟郎一角﹙小田切讓飾﹚是御子母親的弟弟，因為母親在御子小時候不告而別，再撫養御子長大的婆婆過世後，悟郎接下照顧御子的責任。悟郎的角色偏向冷靜客觀的注視一切，至片尾觀眾才得知他和主角御子同樣有著靈異能力，他並不是將靈異能力隱藏起來，而是成熟地選擇自己該面對的事物，例如守護御子的未來。我認為悟郎的選角非常適合小田切讓給人的特質，他像是使者一般連結著生死，提供選擇，卻不參雜個人情感。





《淨化萬事屋》通過御子的視角，創造了一個死生相互依存的異想世界。無論死者和生者，生者之間，死者之間，都可能相互連結，找到陪伴的溫度。

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