文/ Sebox

漫威影業在過去將近 10 年來，打造了一系列炙手可熱的超級英雄電影，不僅嘗試了不同的電影類型，更在技術上有許多的提昇。在《鋼鐵人》（Iron Man）時期的超級英雄電影，仍然是以底片作為主要拍攝媒介，而後在攝影機廠商 Arri 推出可以媲美底片寬容度的 Alexa 機型之後，漫威就開始使用 Alexa 作為主要的電影攝影機。然而，不曉得觀眾們有沒有發現，近期的漫威超級英雄電影，整體的畫面顏色與對比越來越類似，不再像過去呈現出顏色鮮豔的電影作品，反而愈趨成為一種灰濛濛的影像風格。影像分析師派翠克威廉斯（Patrick Williems）便提出了一個關鍵性的問題，為什麼漫威電影都看起來那麼醜？

調色缺乏黑色的細節層次

在電影後期製作的環節裡面，有一個在畫面上相當重要的角色，名為調光師。在電影拍攝過程中我們或許無法做出特殊的顏色特效，或是因為拍攝場景的關係沒有辦法做出適當的對比，這些都必須仰賴調光師銳利的眼睛，找出最適合電影的顏色與光線對比，讓整體的畫面能更有層次地出現在觀眾眼前。

然而派翠克認為，近期的漫威電影在調光調色上最大的問題在於缺乏黑的細節層次，如果我們利用電腦軟體中的吸色工具來測試漫電影中的黑色，會發現測出來的顏色事實上是深灰色，而不是完全的黑。這個關鍵的重點會造成整體畫面顏色淡化，讓畫面看起來被一層灰色的紗給蓋住，失去了顏色中應該要保有的細節。

適合超級英雄電影的色調

當我們討論超級英雄電影的時候，多少都會拿出超級英雄漫畫作為比較，我們回歸到漫畫的製作過程時，就可以理解為什麼這些美式漫畫能有如此豐富的顏色層次。首先會由一個草稿師使用鉛筆做出基本的構圖，然後下一步就使用墨水來做出應該要有的灰階深淺對比，再來才讓色彩師為人物們上色，這樣的作法就可以讓負責上色的畫師們做出更鮮豔強烈的色彩對比。

然而從 X 戰警某一個系列的漫畫推出後，突然出現了一種沒有完全的黑的上色風格，整體的畫面看起來跟過去非常不一樣，而這樣的改變直接反應在讀者上面，大量的反彈也導致過了不久這樣的上色技巧就漸漸消失，反而回歸到以往鮮豔飽滿的顏色對比狀態，而派翠克認為這樣的作法或許是超級英雄電影更適合的調色方式，而不是要黑不黑的一團灰。

攝影機的問題？新科技挽救頹勢！

或許有些人會認為因為漫威大多使用 Arri Alexa 作為拍攝機器，所以才會產生這樣顏色不飽和的畫面，但是我們找出同樣使用 Alexa 拍攝的電影，包括《瘋狂麥斯：憤怒道》、《朱比特崛起》…等等，使用同樣款式的攝影機拍攝，在後期的調光還是能有相當範圍的調整，這樣一比對就完全可以理解並不是攝影機的問題，而是調光策略的問題。

《星際異攻隊2》即將於 2017 年 5 月 17 日上映，而這次不再使用 Arri 的 Alexa 作為主要攝影機，反而使用 Red 廠牌的 8K 攝影機，過去有許多商業電影也曾經以 Red 攝影機拍攝，包括《環太平洋》（Pacific Rim）、《變形金剛》…等等，這些電影都呈現出高對比高反差的飽和色彩，或許導演詹姆斯岡恩（James Gunn）能在這部電影獨特的超級英雄電影中，展現出不同於其他漫威電影的豐富色彩。

找出最適合電影的色調

扁平的色調或許適合用在《驚爆焦點》（Spotlight）這樣類型的電影上，但回到超級英雄電影裡面，不停的爆炸、打鬥以及各個角色所代表的各種顏色，或許鮮豔的對比可以更提昇電影整體的可看性。

當然，派翠克在影像分析的最後也表明，這些純屬他的個人意見，因為他非常喜歡這些超級英雄系列電影，所以他希望能夠看到更加繽紛的顏色呈現，或許有很多觀眾反而喜歡這樣平實的調色設計也說不定，但當我們在討論調光、調色的時候，能不能符合電影本身的屬性才是最重要的。