文/ Fisher
為什麼上方照片中，瀧回過頭，卻什麼人也沒有呢？
「總是在尋找某個人」這般的失落感，像是一個職業演員，用不同的方式出現在新海誠過去的幾乎每部作品中。這次造成轟動的最新力作《你的名字》，雖然因為較於樂觀的開放式結局，不太容易讓人在步出戲院時，有以往那股熟悉且強烈的惆悵，但這份失落感仍然在《你的名字》裡扮演了一個十分重要的角色，也就是「鄉愁」（nostalgia）。
鄉愁指的是「對已逝過往的緬懷」，人通常在主體性鬆動不穩固時最容易感到這股情緒。在成長過程中，人們總是對已逝的過去抱有一股桃花源的原鄉情懷，因此在遇到不如意的狀況時，總會想起美好的過往。然而，當我們正在經歷這段被緬懷的過去的當下，我們未必覺得它美好，這段時光之所以顯得美好，是因為對現在的我們而言，它「已經失去了」。
在這部片中，鄉愁這個字眼第一次，也是唯一一次出現，是在男主角瀧和打工餐廳的奧寺前輩在攝影展約會時，所參觀的展覽主題。在該展覽上，看到了女主角三葉所居住村落的照片後，瀧決定展開旅程，前往糸守見「網友」一面。然而，鄉愁於故事中的作用遠遠不止於此。
整部片中最深刻體現鄉愁的，便是在糸守被拯救後，剛出社會還在找工作的瀧。
此時22歲的瀧處在一個很巧妙的中介位置。他剛正式告別了學生階段、一腳踏入職場，卻又在面試的過程中四處碰壁，因此他尚未在社會上有一個明確的新定位，也是在這時，他兩次被說：「瀧是不是不適合穿西裝？」雖然看似是個無傷大雅的玩笑，但這不只是來自於高中好友以及奧寺前輩的疑問，它同時也讓瀧對自己的身分認同產生了動搖。而他所說的：「我似乎總是在尋覓著什麼，在尋覓著某個人」，甚至求職時所說的原因（「想親手設計出這個城市的風景，東京某天也可能會消失，所以，哪怕只是留個記憶......」），也都在在呼應了這股沒來由的失落感。
以鄉愁來看，整部故事是以瀧為主軸發展的，而且出發點是22歲待業中的瀧。藉由此時他對過往的緬懷、追憶，觀眾得以一窺他（和三葉）的這段過去。
會說「他（和三葉）」而不是「他和三葉」是因為：瀧和三葉可以被視為同一個人。
比對一下瀧和三葉兩人的差異，可有更清楚的脈絡。
瀧和爸爸一起生活，是在一個全男性的家中成長，而三葉則是和奶奶一葉還有妹妹四葉居於同一屋簷下，是在一個全女性的家庭中成長；瀧生活在大都市（東京），是相對於鄉下的「現在」；三葉生活在偏遠的鄉下（糸守），則是相對於現代都市的「過去」。除此之外，兩人的個性近乎南轅北轍，這點在兩人靈魂交換時特別明顯，也很巧妙地間接幫助彼此吸引了對方身邊的男性與女性。乍看之下，兩人在性別、生長環境、時間乃至個性，皆大相逕庭，然而往往就是在這種全然陌生的情況下，讓人同時感到一股莫名的熟悉。若用佛洛伊德的說法，三葉就好似是被壓抑在瀧無意識 （the unconscious，又譯作潛意識） 底下的一部份。「就好像是作夢一樣，隨著時間又漸漸忘記。」兩人如此描述靈魂交換的感覺，甚至放完神體接近黃昏時，變成三葉的瀧被奶奶一葉一句：「你是不是在做夢？」所叫醒、驚醒。這教人不禁想起佛洛伊德的名言：「夢是通往無意識的康莊大道 （Dreams are the royal road to the unconscious.）。」而當瀧和奧寺前輩約會並參觀「鄉愁」展時，三葉其實也已在三年前的意外中身亡，就這層意義上來看，三葉不只是瀧的一部份，更是瀧已逝、被埋藏在過去的一部份。
而放置神體之處，是一個有點像超級大碗公的地方。這整個碗公的內部，即是一個「過去」時間之流的隱喻。瀧第一次來，是剛巧靈魂交換，跟著一葉奶奶還有四葉一起前往的。快走到中心點時，一葉說：「過了這條河，對面就是黃泉的世界。」對於生者而言，死者是停留在過去的；過去的核心，便是死亡。而要從黃泉的世界回來，便要交出她們最珍貴的事物───口嚼酒。
在影片的一開始，我們藉由小情侶的交談得知口嚼酒相傳是最早的釀酒法之一，藉由將米飯放入口中利用口水使其發酵再吐出而製成，因為曾進到了身體中又被排出，而被視為承載了釀製者部分靈魂的半身，也因此瀧後來喝下三葉的口嚼酒後得以再次和三葉進行靈魂交換。
這次靈魂交換後，在放置神體之處醒過來的，是裝在瀧身體裡的三葉，而從村裡趕來大碗公地形邊緣的，是活在三葉身體裡的瀧。在這裡，新海誠不僅巧妙的安排了兩人見面的時間點 （也就是「黃昏之時」），同時也在兩人「位置上的移動」以及「相遇的地點」上，花了不少巧思。
放神體之處象徵著過去的場域、是死後的世界，與之相對，外面的世界便是現在、現實；三葉從洞裡爬到大臉盆的邊緣上面，便是一個由死到生的過程，而瀧則反過來，由生到死。他們兩人相遇在兩者之間的交界之處上，說明了那是生死的交界、是虛實的交界，同時也是現在與過去的交界，因此，17歲的瀧能和當時已經死亡三年的三葉相遇。
於黃昏之時見面的兩人，是同樣17歲的瀧和三葉，而不是理論上應該相差三歲、存在於不同時空的兩人。因為黃昏之時的發生，使得他們得以用記憶中 （靈魂交換時） 彼此熟悉的模樣見面。以三葉的時間來看，17歲的三葉前一天才到東京和當時只有14歲的瀧見面，可是當時的瀧還沒有經歷和三葉靈魂交換因而無法認出她，這讓心寒失望的三葉在留給瀧自己綁頭髮的組紐後，很難過的回到糸守並請奶奶一葉把她的長髮剪成短髮。
這裡的關鍵並不在於「頭髮的長短」，而是在於「結的有無」。一葉曾說：「人與人之間的關係也是結」，從長髮變短髮的三葉，頭髮上不再綁結，可視為象徵性的和瀧切斷了連接彼此的「結」（也是在此時，17歲約會失敗的瀧說兩人之後再也沒有靈魂交換過），然而因為她將綁結的組紐給了14歲的瀧，因而使兩人之間的連結可以用另外的形式維繫下去，也就是讓瀧在三年後可以和她進行靈魂交換。如今兩人於黃昏之時見面，三葉了解到，昨天遇到的14歲小瀧不是故意冷落她，而是因為認得她的是眼前同是17歲念高三的瀧。這讓三葉在瀧交還給她組紐後，再次綁起了頭髮，也讓兩人再次搭起彼此之間的連結。
因為瀧把組紐還給了三葉，造成兩人的連結中斷，所以後來他們忘了彼此的名字，但同時也因為三葉再次綁起了頭髮，使得兩人的牽絆能用不同的方式延續下去。最後22歲的瀧，在搭電車時因為看到三葉綁著頭髮的背影而想起她，便是最好的證明。 （也可以解釋為，組紐用不同的形式牽起了兩人的連結。雖然未必是當初心中所預想、期待的方式，但人與人認識的過程，不也是如此？）
由於前面所談的部分涉及時間觀，不用圖示意只靠文字可能十分混亂，所以下面畫兩條線整理一下，以便幫助理解：
黃昏之時見面的兩人存在於不同的時空，換言之，這裡有所謂的平行時空存在。
【以17歲的三葉來看線 （平行時空甲）】
——————————————A. 14（瀧）--------------B. 17（三葉）
【以17歲的瀧來看 （平行時空乙）】
——————————————————————————C. 17（瀧）
黃昏之時所見面的兩人，是甲時空中位在B點的三葉，與乙時空中位在C點的瀧，而乙時空中的三葉已經在三年前過世了。奶奶一葉曾經說過：「將繩線連結起來的是『結び 』，牽起人與人之間關係的也是『結び 』，時間的流動也是『結び』，全部都是神的力量。我們製作的結繩，也是神明的作品，體現了時間的流動，聚在一起成型，扭轉、纏繞，時而返回原路、或者斷裂，接著又再聯繫一塊，這就是所謂的『結び 』，是所謂的『時間』。」一葉講述這句話時，鏡頭聚焦在結繩相互纏繞的畫面，這裡不只讓觀眾欣賞這項日本技藝之美，更是透過結繩的畫面，具體呈現了「時而分開，時而聚合」的時間概念。
這樣的時間觀設定，給予了本不該互相干擾的甲乙時空，影響彼此的可能。故事一開始隕石墜落不斷穿越雲層，以及後來瀧喝下口嚼酒不慎滑倒後，進入三葉記憶所看到的近乎相同的畫面，同樣都是在呼應這樣的概念。藉由不斷突破一層層的平面/界線，平行的兩個時空因而能夠互相影響，而瀧和三葉也得以進入彼此的身體，進行靈魂交換。
墜落的隕石，突破層層平面，衝擊兩個平行時空，也衝破兩人之間的界線。[/caption]整個故事中，「君の名は、誰だ？」這句台詞不斷出現，名字不僅關係著瀧和三葉對彼此的記憶 （黃昏之時結束後，兩人忘了彼此的名字，也因而漸漸忘記有關彼此的記憶），同時也是身分建構十分重要的條件。片末兩人終於重逢，並再次開口問：「君の名は？」這了解對方名字的行為，其實也是在幫助兩人（特別是瀧），了解那個陌生的自己。
若很直觀地看，《你的名字》是一部講述不同時空男女主角靈魂交換，並改變過去的故事。如同三葉所說，「進入我身體裡的是你（瀧），進入你身體裡的是我」，這句話說明了瀧和三葉兩人「互為半身」的關係，也符合把兩人視為對等互補的看法。但若先把男主角瀧做為敘事主軸，再反之將三葉視為敘事主軸，兩者進行對比，會發現瀧的故事是比三葉更加完整的。故事以瀧發現自己變成三葉做為起點，而隕石墜落後的部分又是以瀧找工作做為主要視角；再思考「改變過去」這件事，瀧主動尋找失落的糸守，進到象徵過去的場域內，讓三葉及其他村人們獲救成為可能。本文並不反對兩者互補的說法，但以上的種種條件，也給了將瀧視為敘事主軸/體的空間。以此觀之，三葉是瀧那既陌生又熟悉的一部份自己，藉由改變過去、拯救三葉，瀧同時也幫助了自己，讓自己能在未來與三葉相遇。
因此，《你的名字》講述的，不只是一個如宣傳標語所說的「純愛」浪漫故事，同時也是一個畢業即失業並有身分認同危機、佇足不前的社會新鮮人，藉由修復過往挫敗經驗 ，使自己更加完整、重拾自信，並開始新階段、新人生的故事。
「平行時空」與「交錯」是新海誠非常喜歡使用的概念與手法，過往作品中的男女主角之間，往往受到時空間的重重阻撓而無法順利在一起，最極端有天人永隔，最虐心有即使兩人近在咫尺，但就算互傳1000封簡訊，心的距離也無法縮短一公分，連等待火車通過的時間，也不願意停留。就是因為一再與心中最渴望的結局相違背，我們容易在觀看完新海誠的作品後，感到一股言不由衷的失落，而不停去想「如果......」的種種可能。
不過這次藉由樂觀的開放式結局，新海誠不但不虐心，反而溫暖人心。
看完《你的名字》，我們不用對過去所錯過的種種遺憾感到惆悵失落，如同片中瀧能夠拯救三葉一般，現在能夠改變過去，進而影響未來。
故事中，美麗絢爛的彗星與隕石之災形成一體兩面的強烈對比，但隕石墜落帶來的不只是破壞， 如同1200年前隕石墜落形成糸守湖、而糸守町依然存在一般，這樣的破壞同時也是重生的契機。也許新海誠確實有想藉本片撫慰受創的日本、幫助日本人民從311大地震的傷痛中再次站起來的意圖，但我想，《你的名字》不只是安慰了日本，同時也給所有失意受挫的人們，重新邁步向前的勇氣。