戰爭解決的事情很少，製造的問題何其多。人們付出了莫大代價，換取的只有深刻的傷害。戰火燃燒越久，哪怕星微，其影響都將乘以倍數，深廣且長遠。那是漫漫歷史的經驗，卻不必然是教訓。為了信仰，為了利益，為了意氣之爭，這個時代，大小規模，諸般形式，戰事何曾一刻止熄。

挪威導演艾瑞克波貝透過戰地女攝影師蕾貝卡的眼，勾勒地球一角的現世禍亂，乃至於角色個人面臨的諸多困獸之鬥。

戰地攝影記者若不是一個處於任何狀態都可以絕對抽離的人，如何在人性的掙扎，道德的邊緣遊走出入？透過鏡頭，眼睜睜悲慘殘酷的進行式，即便不能無動於衷，卻一定把持得住自己。

虔誠地準備邁向死亡，豔血汩汩正在死亡，死不可怖，但為何亡如何死，那過程，才是令人膽寒的由來。面對那些將發生正發生的種種逝滅，情緒的動蕩之中如何判斷視角，甚至怎麼樣穩定雙手，是職責所在的驅動，依恃當下情境的撼動，還是一切單單憑靠直覺？他們的身理與心理必定彼此疏離，才能夠無障礙不睬矛盾吧。

戰地新聞攝影師蕾貝卡，無庸置疑，擁有過人天賦。昏渾煙硝，遍地哀鴻，她身處險境中的記錄並非見證什麼，甚或冷眼旁觀。而是發掘是敘述，是天地不仁，以萬物為芻狗之下，對人為禍難中不公不義的顯現。她對生命有憐憫，對世界有憤怒，所以擎起相機，既作為發洩也作為回應內心自我的吶喊。

生死交關一回，歷劫歸來，在專業上頂尖出色的女攝影師，一臉的疲憊都來不及卸掉，竟避無可避地面對了生命中更沉甸的景況。

她的奮不顧身，出生入死，已是摯愛的丈夫女兒心坎上的宿疴夢魘。她是妻子，但無法與丈夫對話；她是母親，但無法撫慰女兒；她是一個勇敢的女人，但她必須壓抑心底那股衝鋒陷陣的無懼復活，因為她不願親手裂解自己的家庭。

多重角色扞格的衝突，讓她必須像在夾縫中求生，然而當她的自我價值存活下來，卻代表了她必須失去。失去足以讓她心碎的愛。於是，儘管選擇很難，她畢竟在妥協中決定了自覺珍貴的部分。寧靜的平凡時光裡，一家人慢慢綴補曾經在惶恐下裂痕的關係。

可是好景不常。一次以為安全無虞的非洲難民營的拍攝行程，卻徹底引爆她刻意忽略的始終騷動著的內在靈魂。她無視於女兒的泣號哀求，而義無反顧奔入槍林彈雨捕捉失序失控的畫面，那一刻她等於冷血地屠殺了女兒。

這一場關鍵的轉捩點，導致了之後所有人的崩潰。註定了回天乏術的家庭風暴。當她意識了自己對於女兒尖銳的傷害並試圖彌補，女兒卻用瞄準她的鏡頭，以連攝不休的快門處決了她。女兒以相機告別了母親。但我想，女兒的動作，根本上，不過想讓母親感同身受「我愛妳愛得多麼的深又多麼的痛，而妳在拿起相機的時候卻可以全部拋諸腦後，妳怎麼忍心？！」自己這番無法解脫的悲忿心情。

愛人是承擔，被愛是責任，彼此都是堅強與懦弱的一體兩面。他們都在其中不斷的作出抉擇，陷在害怕自私又拒絕不自私的矛盾裡，所以愛成了無法承受的痛，而那痛卻又是不能從骨血裡割除的牽掛。

他們都有所犧牲，值得嗎？一切值得嗎？反覆的質問並不會顯得深刻重要，但也沒有比較雲淡風輕。可是，怎麼停止去問？愛是解不透的習題，沒有一式不變的標準答案，某一時某一刻，迫切的或不經意的，都需要聽見一聲回答。即便是含糊的也好。丈夫與女兒嘗試諒解的功敗垂成，其實不過憂懼那個聲音有一天會停止了呼吸，不再迴響。

《一千次晚安》（A Thousand Times Good Night）用乾淨清透的光影映像了在現實裡血肉模糊的「真相」。在鏡頭後面的蕾貝卡經歷蓄積已久的家庭壓力反撲，重返戰區，一雙眼睛犀利依舊，卻已無法收放自如的抽離。她憤世，但也有血有肉，再不能以為一切與她沒有干係。

或許，如同對自身處境的無能為力，她終究發現了，戮力拍攝的那些照片何以能夠是真相？當她劃限了距離，決定了角度，作出了詮釋，那些所謂真相就已經變成了故事。故事被捏塑成新聞，而它無邊無際的傳播不是那些煉火之域的救贖，卻諷刺了這個世界軟弱的同情，虛枉空洞的凝視。