《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）反倒是今年令人感到振奮的驚喜，早在2014年初就在柏林登場的本片，基本上不屬於11月開始的獎季作品，也真的在開跑時難見蹤影，直到金球奬入圍名單公佈才正式加入競爭者行列，當然在粉嫩可愛的美術設計、輕快流暢的配樂、巧奪天工的化妝技術或是大家最喜歡提到的置中構圖外，真正被忽視的還是魏斯安德森高超絕妙的劇本，以三段世代解釋了不同人物在不同的歷史背景所背負的共業，但不失作者原有的風格和手法，輸給《鳥人》算是昨晚最大的意外。當然，在我心中魏斯安德森是絕對不比 Alejandro 差的。

但李察林克萊特（Richard Linklater）真的遠比兩位都好。

為什麼丹會認為《年少時代》在導演與影片上的挫敗是演藝學院近 20 年犯的最大錯誤，在於《年少時代》這種作品不是每年可以出的，更不是每十年可以出的，這部電影的重量從想法開始，就超越了這次所有的入圍作品之上，《年少時代》其實就只是不斷不斷的兩人對話建構起每個人的簡單日常，但電影的每分每秒如同一個奇幻的時光機，以最寫實（或者殘酷）的方式，讓每個觀眾回顧那些遺落在現在之後的時間。

畢竟我們有多少機會，可以花3個小時，好好的回顧自己過往的12年人生呢？

我們無法，因為時間太快，我們總是被時間衝著走，同時偶爾被教育著「別回頭」，但當我們有機會好好回頭時，才驚覺許多無法衡量、量化之事，都變成了今日的我；這不是一部電影所該蘊含的範圍，對好萊塢表演體系的批判是，向一名偉大的真實人物致敬是，強調修煉之路的苦痛是，但以時間作為主角？

我一直想著《年少時代》的最後一幕，那對吃了一點太空蛋糕、有些迷幻的大學新鮮生男女，然後把李察許多電影串成一個有趣的世界觀，裡面有馬修麥康納（Matthew McConaughey）、伊森霍克（Ethan Hawke）、茱莉蝶兒（Julie Delpy）、傑克布萊克（Jack Black）...然後，也有你，也有我。

最後發現，年少時代，就是我們的時代。