文/ Oliver

《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road）上映後獲得瘋狂好評，一部後末世電影竟能在票房與評價都斬獲優秀成績，近年來後末世電影與後烏托邦電影（也算是後末世的一種）盛行，但多數都落入了只有視覺奇觀與充滿世界觀設定介紹的殘局之中，失敗之作多到難以數盡，這回《瘋狂麥斯：憤怒道》展現了更加寫實的世界觀，黃沙、飛車、救贖。

簡單清晰的世界觀省去了進入電影的時間，比起後末世電影，某方面這部電影更像是公路電影，或許又有點像西部片，所有的人都在殺戮與旅程中尋找最終的救贖，不論是尋找母性綠洲的女性主義者、企求自我定位的存在主義者，還是彌補過去的人生失敗者，每個角色有不同的過去，但他們都在憤怒道上追尋各自的救贖。

一群女性追尋母性綠洲的設定，說來也是相當殘酷，女指揮官芙莉歐莎僅憑藉著幼年記憶就帶領軍閥女眷出逃，像是一則浪漫的童話故事，指望著只存在於記憶中的希望，最終得到的是蒼老的記憶與海市蜃楼，過程顯示了希望與夢想在現實的荒謬性，穿越鹽原的橋段，雖未將希望說死，但觀眾卻也能從無盡的黃漠與渺小的身影看出新母性綠洲的不可能，麥斯一段對希望的悲觀結語，像是對這群夢想家的死亡宣判，既使最終大結局開啟了一個看似充滿母性的權力結構，但實在難以掩去這個結果中揮之不去的父權主義，特別是在激烈戰鬥後，女性僅取得了與男性角色麥斯平起平坐的地位，結局甚至有那麼點男性成就女性的味道。

比起莎莉賽隆飾演的芙莉歐莎與尼可拉斯霍特所演的納克斯，麥斯的存在感比配角更像配角，雖然導演不時穿插回憶片段來增加角色厚度，但其他角色都有相當強眼的設定與表現，讓麥斯這個角色顯得有些跑龍套，藉由保護女眷來對過去的失責贖罪，則顯得過於簡單化約。

反倒是戲份比麥斯更少的戰爭男孩納克斯有更強眼的表現，戰爭男孩的設定大概是全片最精艷的設定，戰爭男孩將盡的青春生命，藉由盲目信仰擠榨出了絕望的美，這種近乎存在主義的美學，在後末日的背景中更能輝映出青春生命的可貴與悲愴，所幸導演並沒有藉著這些主題提出一堆無病呻吟的人生大哉問，反倒讓納克斯在失去主君（神、父親）的關愛後，尋找起他在蒼茫黃漠中的定位，他的救贖是一個理解的眼神（母親），在他失去讓主君親自抬他進英靈殿的機會後，找到了另一個方式進到了超越信仰的英靈殿。

希望與救贖在這片黃漠中都蒙了一層砂，像電影裡沙暴中看不清的前路，多數人如我們，或許會是一百六十天穿越鹽原而一無所獲的人，希望在現實中亦如電影般的荒謬，而我們也不可能如戰爭男孩得到理解後昇華至英靈殿，因為明天永遠不會是世界末日的。

粉絲專頁：www.facebook.com/MovieXMusic

部落格：http://stu06103.pixnet.net/blog