文/ Oliver

此片是《神偷大劫案》崔東勛導演的成名作，雖然他的近期電影屢屢刷新韓國票房紀錄，但重新審視他的創作光譜，《老千》依然是他最具指標性的作品。從他生平獲獎紀錄也多少可以窺見一二，崔東勛在韓國三大電影獎獲得入圍與得獎的作品都集中於處女作《漢城大劫案》、第二部長片《老千》。

《老千》與台灣人熟悉的香港賭片截然不同，崔東勛在真實世界中建構了一個獨特時空，運用帶有江湖色彩的行規與老千的業界傳說，營造出奇幻卻又寫實的賭博江湖。電影中依然有超乎常人的出千技巧，但電影的重心放在人與人之間的關係，不論是信任背叛的拉扯，還是各方勢力的糾結，人物的經營成為電影世界觀建立的關鍵。韓國三大賭手的設計，讓人想起陳玉勳《總鋪師》中人鬼神三大名廚的設計，推測陳玉勳導演應該有參考過《老千》。

電影裡的世界觀是有趣的，賭的本質建立在金錢利益上，之所以出千目的就在於錢。所以老千世界的人際交流除了出於名聲的技術對決外，並沒有所謂永遠的敵人或朋友，因為錢才是他們人際交流合作對抗的主因。這點就使得電影有趣起來，電影中的角色永遠把金錢視為真理，但真正面對人情世故，卻又憨直誠懇到不行，即使丟下成堆鈔票也可以不為所動。

「人情」二字是他電影角色一輩子的課題，崔東勛鏡頭下的人情之所以動人可貴，便在於時代氛圍的變化中，紀錄社會變遷下小人物生存的寫實味。主角們永遠拼命追上時代的浪頭，總是企盼站上資本主義的山巔。主角們在充滿競逐爭利的世界卻總是停下衝刺的腳步，只為等待那些被時代與資本主義拋下的夥伴，因此崔東勛的電影永遠是帶著淡淡憂傷的溫暖結局。

信任與背叛一直是崔東勛電影最重要的母題之一，回顧他的創作光譜，從處女作《漢城大劫案》、《老千》、《田禹治》、《神偷大劫案》到今年的《暗殺》，始終圍繞在信任與背叛這個主題。雖然他作品中動作場面越來越壯闊，但人物關係的經營始終是他最重視的部分。另外也能發現他特別鍾愛某些邊緣的人際社群，多是生存於社會陰暗處的角色，這類人的人際關係多建立於金錢之上，但崔東勳總讓他鏡頭下的角色有種率性草根的浪漫，而這正是他電影最迷人之處。

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