文/ Oliver

起先擔心以獨立音樂人黃大旺為記錄對象的《台北抽搐》會令沒有接觸相關音樂領域的人難以進入，但這部紀錄片以及黃大旺本身發散出一股難以理解與不合理的魅力，推倒了所有的藩籬，令觀影者輕易墜入紀錄片的世界觀中。《台北抽搐》拋棄了紀錄片線性敘事的傳統，改以跳躍性的思考邏輯，將少量的黃大旺自我訪談（自剖）與他的音樂空間表演交錯剪接，使影像與被紀錄者本身獨樹一格的個性產生極有緊密的共鳴。

多數紀錄片都以一個旁觀中立的角度建立紀錄片的價值，《台北抽搐》改以受訪者自我剖析的手法，引導觀眾進入黃大旺的世界。這些少數的自剖中，僅僅透露出黃大旺生命經歷的隻字片語，觀眾僅能這些微小破碎的線索中推導出黃大旺的人生閱歷。大致可以知道他曾經遠赴日本，那是一段人生低潮，亦可以知曉他服用精神藥物，甚至是筆記裡的插畫與幾句隨筆，簡單俐落且非常節制的構築起了由內而外的人物形象與紀錄片的精神內涵。

《台北抽搐》之所以產生難以理解的神韻，在於以黃大旺為主體的紀錄片卻幾乎沒有以他的人生經歷構築紀錄片的架構骨幹，反而在刻意缺乏的留白中產生了一個更加真實的黃大旺，甚至營造出紀錄片少見的「影像氛圍」。跳躍性的剪輯手法與黃大旺超脫現實的表演風格，形成以「虛」構「實」的特殊美感。

從另一層次來看，片名《台北抽搐》隱隱透露出導演，在拍攝黃大旺之外的企圖心。片中黃大旺的人生經歷與表演時散發的某種壓抑的爆發力，構築出了既狂喜又低沉的人生怒吼爆炸。當紀錄片本身與黃大旺產生了緊密黏合，「台北抽搐」四字也就產生了額外的深意。一個由以「虛」構「實」的紀錄片，演化成黃大旺個人成為透視整個台北苦悶的窗口，由一個看似非常虛幻、難以理解的個體生命，構築起了整座台北城的眾生相，並藉由他承載了整個苦悶，經由68分鐘的紀錄片咆哮宣洩釋放了一切，於是黃大旺成為了神。

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